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從一個現代主義雕塑的“土方”——到古典主義油畫描繪出“伊甸園”般神秘、浪漫的世界——到鑿開一個凝固了數千年混沌世界的巨型場景雕塑——再到如光如影器物展示的裝置藝術——最后到動態影象與后現代主義設計手法相結合,塑造出的空靈、浩渺的心靈之聲!一處處近乎純藝術語言的應用,為河姆渡遺址博物館陳列形式找到了一個博物館陳列形式中前所未見的新方向。
序廳  
一個婉若現代主義風格的雕塑——“土方”矗立展廳中央。被“切開”的視覺感受震撼性的將河姆渡遺址獨有的四個文化層展示出來。整個展示空間仿佛是一個展示現代主義風格雕塑的展廳,而“雕塑”本身又是一個被賦予考古學知識的科學模塊。因此,我們說當找到好的結合點時,藝術形式與科學內容就不再是一對矛盾體,而是互為原由、相互依存的。“土方”這個簡潔的藝術語言在這里更象是一把打開遠古之門的鑰匙。為觀眾開啟了一扇遠古之門。觀眾透過裂開的土層,尋著這些文明的印痕,實現了一次對數千年前先民智慧的回望!
第一單元“滄海桑田” 
古典主義繪畫風格的準確定位,再現出一個古老、神秘、“伊甸園”般的美麗世界。為避免國內博物館常見的繪畫表現手法帶來的缺少時間感和距離感的弊端,在這里我們借助古典主義的繪畫風格和色彩處理,將畫面內容處理成一個具有遠古氣息的環境氛圍,昏黃的色彩效果清楚的告訴觀眾,這不是今天的河姆渡,而是現代人對數千年前河姆渡自然環境的“記憶”。這一超越現實的色彩處理就是要強化出時間的錯位感。通過這,我們可以看到,純藝術與實用藝術(設計)之間的緊密關系。“形式設計”就是將純藝術實用化的過程,變成博物館展示、傳播的一個媒介和手段。
近距離參觀方式的巨副油畫,使觀眾一步一景看不到邊際,最終形成一個連續的畫面感受,仿佛真的走進了一個遠古世界。
.第二部分“日出而做”
 單色雕塑的場景塑造、獨特的色彩氛圍、寫意繪畫的環境渲染這是博物館場景復原前所未有的形式探索。觀眾在走進這一展區之前就已經被這一強烈的視覺“磁場”所吸引。
這里場景本身被視作一件巨大的藝術品。將先民生產生活的諸多情景整體置于一個巨大的土塊當中,抽象的形態與具象的人物場景相咬合,單色雕塑的場景處理手法,視覺化的傳達出一個凝固的時代、乃至一個世界,將“從一個巨大的土塊中被挖掘出來”的設計理念。整個場景結合獨特的色彩環境處理和創造性的繪畫方式。創作出了一個史無前例的博物館場景再現形式。強烈的色彩環境和單色的雕塑相融合,使展廳塑造出了一個“依稀、混頓”空間氛圍,一個個單色雕塑仿佛一個個先民的影子歷經千年栩栩如生。如詩如畫、如畫如歌,一部充滿浪漫主義色彩的史詩在這里通過空間語言得到了藝術化的再現和演繹。藝術手法上運用了寫實與寫意的結合、具象與抽象的結合,通過駕御藝術自身的多種形式塑造出了這個協調中又有對比的場景復原。另外,值得一提的是我們采用了文物與場景對照展示的手法,將文物與場景融合在一起,而場景通過空間位置的塑造和單一色彩處理,真正使得場景成為文物的最好解讀。生動、藝術的場景始終處于文物的背景位置,但又不失場景的恢弘和感染力。
.第三部分“湖居人家”
如果說第一部分是印象河姆渡,第二部分是河姆渡的宏觀再現,那么這一單元就是展覽的特寫部分,重點在于展示干欄建筑和陶器。展廳設計了一個干欄式結構的 “展柜”和一個突出光影效果的陶陣。兩個結合動態視頻的裝置載體,將穿越千年歲月長河的文物如影如幻的展示出來。很多人提出來干欄結構展柜為什么沒有做舊,我的回答是這個展柜目的在于體現結構線條,而不是一個復原場景的概念。從展示功能上講,避免展示手段和展示文物視覺屬性上的混淆。文物古舊的質感,因此,這個側重結構線條的展示道具就應該是現代感的,與文物拉開距離。這里體現了展示設計中蘊藏的展示邏輯。
陶器的展示我們根據個體陶器觀賞性差的特點,進行組群展示,增加了展廳的空間氣勢和文物的整體觀賞性。借助特殊的照明方式將文物的影子投到背景上。一排排文物,對應一排排似乎有著生命的影子。為文物罩上了浩瀚的歷史滄桑感,也調動了觀眾對文物的深度思考。
 文物與視頻疊加展示的手法,集中體現了展示手法上的虛實關系處理。前面靜止的文物和后面動態的視頻,二者動與靜、虛與實的結合,為博物館這個空間與時間的藝術命題作出了直觀的詮釋。
.第四部分“心靈之聲”
前面都是物質層面上的展示,這里將對整個展覽進行一次精神上的升華,因此,展廳設計的比較虛幻和空靈。我們根據視頻影象藝術的特點,通過一個巨幅紗幕投影,將虛幻、飄渺的影像呈現在展廳里。似有似無的虛幻影像與展廳后面空靈的展示空間相疊加,觀眾甚至可以從影像中穿行,穿梭于現實和虛幻之間,穿過虛幻的紗幕影象,眼前豁然開朗,三個直通天地的玻璃展柜中展示著三件重要文物,獨特的展柜形式昭示著先民與天與地溝通的心靈世界。簡約至極的展示空間把關于先民精神世界的思考更多的留給觀眾。這也正符合了“少就是多的”藝術規律。遠處“地縫”中展示不同的墓葬。整個展區的效果,空靈且立體,實現了展覽參觀的立體化。
這是一個現代版的雙鳥朝陽。結束參觀時,觀眾將從這里離開展廳。這是一個將遠古先民的智慧與現代藝術的結合。拉近了不同時代文明的距離。
河姆渡遺址博物館陳列形式設計是一次完全打破常規展覽形式的嘗試。更多的純藝術規律被應用到了空間構化當中。每一個單元空間都有獨特的視覺感受。都仿佛是一個巨大的裝置藝術載體。
 


河姆渡遺址博物館

項目概括

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展陳面積 / 3000平方米

博物館位置/ 浙江省余姚市河姆渡鎮浪墅橋村

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